Musical raro e autêntico "made in Brazil"

Como eu presto muito mais atenção pra filmes do que pra discos, bem natural que minhas principais referências musicais venham do cinema. Foi assim com Chico Buarque!

Quando piá, só me caiu a ficha de sua grandeza após ver a adaptação de Ruy Guerra para Ópera do Malandro (1986). Um filme magnificamente... Ruim!

Com tantas subtramas que a gente desencana na metade dos personagens e passa a prestar atenção às canções. E mesmo assim, assisti tantas vezes que sei boa parte dos diálogos de cor e salteado.

Estranho que boa parte das músicas diverge da versão teatral de 1979 que emplacou vários sucessos nas paradas. Inclusive o hit Folhetim (imortalizado na voz de Gal Costa) não faz parte.

As duas histórias também são bem diferentes. No cinema dançou toda a política e metalinguagem do texto do próprio Chico inspirado em Ópera dos Mendigos, de John Gay, e na Ópera dos Três Vinténs, de Bertolt Brecht e Kurt Weill.

Utilizaram o esqueletinho da peça dentro da peça e transformaram numa sátira aos filmes de gangster hollywoodianos 30’s. Aliás, ele tem muito mais do gênero que fez James Cagney lendário do que dos célebres musicais da Metro da década seguinte.

Sendo que a trama se passa na Lapa nos anos 40, com a Segunda Grande Guerra de pano de fundo. Quando o governo getulista botava literalmente pra quebrar.

Do elenco original foram reaproveitadas apenas duas atrizes: Elba Ramalho e Claudia Jimenez. As duas coincidentemente eram estreantes na profissão em 1979.

Jimenez, que havia sido a prostituta Dorinha Tubão, se tornou Fiorella, a dama de companhia de Ludmila (Claudia Ohana). Elba repetiu o personagem Lúcia, prostituta de idade avançada que sustenta o malandro, na montagem paulistana foi substituída por Tânia Alves.

Agora com muito mais relevância à história, trocaram seu nome para Margot. E ela é uma das melhores coisas dali, não só cantando, mas como excelente atriz.

Opostamente, Edson Celulari como o malandro protagonista Max (antes Otávio Augusto) está sofrível tanto cantando quanto interpretando. E não é que ele vingou como ator depois de tantos anos?

Mas palmas mesmo merecem os produtores! Na metade dos anos 80, com as pornochanchadas bumbando nas bilheterias em fase de sexo explícito, investiram num projeto tão custoso de pouco apelo popular.

Décadas depois, merecia um remake com os recursos técnicos atuais e um roteiro mais nos trilhos. Contanto que não mexessem na trilha sonora.

E sabe que pensando agora, Elba Ramalho (conservadona!) poderia muito bem ainda ser a Margot. Memorável o catfight dela com Claudia Ohana.

Ouve da filha do cafetão alemão: “Max, quem é essa senhora? É a sua mãe?”. Ao que responde de prontidão: “Eu sou a gostosa que dorme com ele tooooda noite!”, e partem pra resolver a pendenga cantando “O Meu Amor”.

[Ouvindo: Little Girl Blue – The Fleetwoods]